这不是个游戏steam 这不是个游戏下载

这不是个游戏steam，下面小金就来详细介绍，感兴趣的玩家一起来看看吧！

本文来自好游快爆玩家-话游会puin，已获得授权

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2020年8月7日，《这里没有游戏：错误维度》（There Is No Game: Wrong Dimension，下文简称《TING》）在steam发售，截至2月 27日 好评如潮。

在听到朋友向我安利后，我第一反应是一个流程简短，体验新颖的独立游戏《There Is No Game》，这款游戏是2015 Newgrounds Construct Jam的头奖作品。而事实上，《错误维度》正是这款《There Is No Game》经过扩展后的续作。

在我看来，《TING》算得上是一款创意与深度并存，解谜与趣味性平衡极佳的（fei）游戏，充满着创作者对游戏内容的思考，洋溢着程序员式的浪漫，还有许多致敬与议论式的玩梗。在我看来，年度最佳独立游戏应有《TING》的一席之地。

各位可以先去steam体验初作，免费游玩，初步感受其创意。

笔者语言苍白，见谅。

开门见山

从前作demo说起

打开游戏，仅仅是一个标题。

一个叫“game”的男声告诉你“这里没有游戏”。可不自觉的鼠标乱点让标题的一个字母发出了声响，于是到处乱碰，整个标题被拆下，我们似乎纯粹是在给这个“非游戏”添乱。

在这个demo中，看似常规的按键都变成了游戏的一部分，音量键这种功能键只是让旁白闭嘴，到处乱点，却没有什么真正的谜题出现，只有些简单的交互。但这个叫“游戏”的家伙自然要阻止你看到游戏的真面貌，不断的与“游戏”对抗，不断的解锁新的交互界面，不断的收获乐趣。直到“glitch（错误）”出现，先前的对抗突然又变成了合作，我们听着“游戏”的话，最终却迎来一片漆黑。

一片漆黑中，“游戏”请求我们的原谅

哪里有什么游戏？“There Is No Game”

可不断的交互，这不就是游戏的本质吗？这个自称“非游戏”的家伙，本质上确确实实是一个游戏。

没有一个可见的角色形象，没有数值，没有目标，没有剧情，甚至连一个标准的主菜单都没有……但交互的过程本身就是一个个谜题，“寻找游戏”是我们打开这个程序的目标。

“There Is No Game”简单探讨了“什么是游戏”这个问题，同时带来了一段短小精悍的游戏体验，颇有回味。

试想，若是将这个demo扩展开来，将会看到一个什么样的作品呢？ 我们看到了一个深度与乐趣并存的游戏。

《这里没有游戏：错误维度》

将demo中解构的思维发扬开来，我们在这款探讨“游戏”的游戏中感受到了很多。

打开这款2020年的完整版，标题页面便是几块充满着叛逆色彩的牌子，一旁还有拿锁链吊起来的语言选择。不断透露着“劝退”的感觉。

进入游戏，与demo十分相似的标题，一个自称“game”的男声，一次次与旁白“游戏”的对抗，这些内容似乎仅仅是一个套路化的Meta-game的样子。但在第一章末尾，我们再次见到“Mr.Glitch”，游戏因此崩溃，眼前出现一个巨大的虫洞，“错误维度”终于出现，一场跨越了多个“维度”、糅合了超多元素的冒险开始了。

电视机中的冒险

轻度剧透预警

第一个维度，我们来到了一个点击式冒险游戏。以福尔摩斯与华生为主角，围观他们在电视机里的一场冒险，而玩家与“游戏”，则成为幕后人物，通过一台电视机的四周，操纵这场冒险的种种布置，暗中帮助真·主角们追查案件。

就我而言，这一章算是全游戏最难的部分。大量打破第四面墙的要素，华生与福尔摩斯对待玩家的不同态度，对于电视机功能按键的应用等等都考验到了玩家的解谜思维。但解谜的过程虽然有些难度，事后回想，解谜用到的就是我们最熟悉的常识，鼠标光标不再代表其他的，仅仅就是一个箭头；当破解密码找不到思路，那就试试最简单的排除法。

将解谜的思路构建在最表层的现实，这样的体验或许有些不适应，但随着游戏进程的进行，渐入佳境的美妙开始体现。

当然了，面对摸不到头脑的谜题，游戏还自带提示，每隔十几秒一次，在收获乐趣的过程中，这种简单粗暴的提示也算是为心急的玩家提供了一条捷径。

第二个维度则是一个致敬《塞尔达传说》的动作冒险游戏《秘密传奇》。不同于一般的动作冒险游戏，我们无法直接操控游戏角色的行为，只能依靠对环境做出改变来引导勇者进行冒险。

第三个维度的故事仍旧发生在《秘密传奇》，但这次的游戏变成了“free to play”。大肆的嘲讽扑面而来。“游戏”直言“free to play是最糟糕的”，而对氪金模式的解构则使讽刺效果更上一层楼。各种点击金币令人烦躁，lootbox无处不在，广告抽奖概率神坑。但玩家绕过氪金陷阱的玩法也令人会心一笑，在free to play里坚持“白嫖”，也算是一种获取难度较高的乐趣吧。

直言

忍受点击放置的拖节奏，不免有些不爽，但突然出现的制作组名单还是让我大吃一惊，而“游戏”则告诉我们，“游戏尚未结束”。

而这个篇章，实在精彩至极，以拖动人名职位的方式探索场景的不同风格，风格不断切换，名牌数量越来越多，解谜环环相扣，还有对锈湖的致敬。随后“游戏”的rap，GG的歌声与编程过程的结合都极富张力，完成了一段极佳的演出，洋溢着程序员的浪漫与创作者的热情。

浪漫的《My Actual Code》

来到最后一章，“LOVE GAME”的主题出现，我们回到现实世界，与开发者正面合作，二维世界的墙被击碎，一个失意与寻找的故事出现，在跨越维度的合作中，“Global Gameplay”与“Game”终于合为一体，游戏终于不再缺少灵魂，Mr.Glitch扰乱现实秩序的计划破产。最终面对一个完整的游戏，我们是选择游玩，还是为避免“故障”再次发生而删除其文件？

与demo如出一辙的选择题

游戏结束。

几句想说的

“热情洋溢”，这正是对《TING》来说最好的形容词。

第二章的福尔摩斯来自作者对于点击游戏的偏爱。

第四章处处设限的“氪金墙”，无尽的付费项目，抽奖的暗箱操作，这一切都相当程度上破坏了游戏体验，但通过自己努力破除氪金障碍则是来之不易的爽点，而这一章的广告还包含了各种致敬。比如致敬《请出示文件（papers please）》的“please paper”，玩梗《Minecraft》的“Ninecraft”。

五、六章的除开原创的以演职员表作为解谜要素的点击解谜之外，最精彩的还是“Game”与“GG”的爱情故事演出，以及揭示游戏玩法之于游戏重要性的现实问题。

独立游戏开发并不是一件容易的事，我相信很多玩家心中都有制作游戏的想法，想着做出一个真正令自己满意的游戏。但爆款游戏向来是极少的，可能是“幸存者偏差”让我们拥有了太多的期待，有无数心怀热情的玩家投入到游戏制作的洪流中。也因此，我们才有了如此丰富的游戏世界。众筹失败无疑是一个令人心碎的故事，但KaMiZoTo却愿意将其埋藏在自己的游戏中，愿意将一个爱情的故事扩展开来，使其具有双关意—既指游戏与玩法结合的重要，又讲述了自己追寻游戏的过程。我想，正是这种热爱造就了一款热情洋溢的Love Game。

Meta-game

经典作品《史丹利的寓言》

第四面墙是指一面在传统三壁镜框式舞台中虚构的“墙”。对于舞台剧来说，第四墙便是舞台这个区域，分隔演员与观众；而电子游戏的第四墙，便是我们面对的屏幕，象征着虚拟与现实的界限。

但随着艺术的不断发展，“第四面墙”也成为了一种可以利用的道具，用于打破传统的套路，通过“游戏本身”与玩家的交互来增强沉浸感，元游戏（Meta-game）应运而生。

《TING》也是一款具有Meta元素的游戏，如同许许多多此类游戏一样，我们玩家需要对抗一个企图左右玩家行动的旁白。但如果仅仅是这样，《TING》也就是一款套路化的、高强度运用Meta手法的俗套游戏。 实际上，不同于《史丹利的寓言》《艾希》等游戏中旁白作为一个完全虚拟的角色，《TING》对旁白这一角色进行了较为新鲜的运用，旁白成为开发者的化身。于是，我们既可以体验到传统的“反抗”旁白剧情。也会在游戏进程不断推动中与旁白进行些交流、配合，我们听到旁白吐槽free to play的玩法，体会到游戏玩法之于游戏的重要性，还看到了独立游戏开发的种种困境……这算得上是Meta元素的一种解构，也是我在《TING》中的全新体验。

Meta的含义是“超出”，字面理解，即虚拟角色超越了自己所在的维度，虚拟与现实的间隔被打破。Meta作为一种艺术手法，常常会为我们带来独特的体验。前几年大火的《死侍》便是Meta手法应用的一个例子，各种直面观众的“交流”，这使得电影的幽默感极强；《纸牌屋》中主角面向观众的独白，则更好地塑造了一个政客的形象。

揭 穿

随着技术的不断发展，电子游戏也进入到一种套路化的阶段，而Meta-game的出现一定程度上打破了这种套路化。当虚拟角色认识到“上帝”的存在，当虚拟角色试图与玩家进行沟通……元游戏开创了数种可能性，让游戏内容具有了更多的可延伸性。所以我们可以在初次游玩《史丹利的寓言》时获得“反规则”体验的震撼，在游玩《传说之下》被揭穿时受到巨大的情感冲击……

电子游戏作为一种发展时间并不算长的艺术形式，以互动性为特点。而Meta手法进入大部分玩家眼中，则是2013年的《史丹利的寓言》，我相信，Meta手法与电子游戏的结合还有极大潜力，在未来，或许会出现颠覆性的作品，以Meta手法的传神应用将电子游戏捧上艺术的高峰。

我们拭目以待。

尾声

众筹页面

实际上，在demo获奖之后，开发者Pascal Cammisotto（KaMiZoTo）决心将其做成完整的游戏。2016年，他在Kickstarter上开启了众筹，希望筹集三万多美金以完成后续开发，如果筹款目标达成，他还将为支持者做一个额外章节。但不幸的是，直到众筹结束，他仅仅筹得4000美金，差不多10%的款项，而此时游戏已经制作完成三章，相当于总流程的一半。

甚至在游戏中，我们可以看到KaMiZoTo对于自己经历的一次“玩梗”，我们也不难想象这次经历对他的影响之深。

众筹失败后，KaMiZoTo在Kickstarter写道“money is important but passion and love is also very powerful.”，热情与乐观使他与朋友Guillaume Vidal 一起成立了Draw Me A Pixel工作室。

他们将“笑话的幕墙下隐藏的爱情故事”作为核心，同时受到《史丹利的寓言》的影响。以“英国的幽默”为语言基调，作为独立开发者，在新冠疫情的背景下，他们付出了极大的努力，分散在法国四处的团队进行远程工作，甚至KaMiZoTo本人还曾感染新冠肺炎。

在游戏发售当天，KaMiZoTo在Kickstarter发了一个帖子“There was no money, but there's finally a ga...non-game!”，在这个曾经获得失败的地方，他只获得了获得了两条回复，但欣喜溢于文字之中，凭着热情，历时4年时间，KaMiZoTo终于取得了成功。

我想，正是有着许许多多像KaMiZoTo这样的开发者，他们有热情，有想法，才能涌现出各种优秀的独立游戏。

This is a love game。

如果感兴趣，不妨先去试试2015年的demo，可以免费游玩，试试口味吧。

参考资料：

https://en.m.wikipedia.org/wiki/There_Is_No_Game:_Wrong_Dimension

https://www.kickstarter.com/projects/482263430/there-is-no-game-wrong-dimension/description

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